厚重的脂粉，甜膩的臘燒，滾動(dòng)的情欲，空氣的奢靡，似乎總圍繞著上世紀(jì)回歸前的HK，也是新中國(guó)最接近斯堪的納維亞生活的區(qū)域，優(yōu)美緩慢卻壓抑沉郁的特質(zhì)是這個(gè)離socialism最遠(yuǎn)一端也會(huì)被掣肘的結(jié)局。但楊凡在避免氣質(zhì)“混同”上做足了功課。首先語(yǔ)言，吳粵普三各占一隅，互相沒(méi)有掮擾，更沒(méi)有一方突兀到破壞這份上世紀(jì)地域融合的和諧；其次文化，書(shū)本從普魯斯特到曹雪芹，蕭紅，縱向時(shí)期遞近，橫向中西互通，加之電影忘年交三部曲，從視聽(tīng)與文字雙向詮釋著“欲”與“命”的主題；再者政治，鮮有的政治場(chǎng)面隱晦的在小資環(huán)境里描摹出大陸的左派力量，這同時(shí)也是虞太太身上的兩面，結(jié)果各中所見(jiàn)。但說(shuō)到底，楊凡的世界里，HK無(wú)論是舊時(shí)還是現(xiàn)世，始終有一種不可言說(shuō)的引力拉扯他的袖子，表現(xiàn)在每一幅畫(huà)面就像吸食大麻后所見(jiàn)繽紛，我愿稱(chēng)作迷人之食。