《紅胡子》是“舊黑澤明電影”之終結(jié)，《電車狂》是“新黑澤明電影”之開端，三個最顯著標(biāo)志：不再有三船、黑白片變彩色片、無論是主動或者被動黑澤都跳出了自己以往的“舒適區(qū)”拍出了許多不同以往的內(nèi)容及形式。都是聚焦底層悲憫民艱的題材和時代性的“神經(jīng)癥人格”，西方技法-社會（性）心理-東方大導(dǎo)“圣三位一體”啊。但欣賞《電車狂》仍然超出《紅胡子》，黑澤明愈挫愈勇、老而彌堅令人敬佩。《電車狂》開始嘗試了一種類似于今村昌平式的題材視角和創(chuàng)作手法，更具現(xiàn)實性實驗性，審美風(fēng)格和敘事形式上直接啟發(fā)了后來的《夢》。故事本身及典型人物組合的構(gòu)造亦是出色和深刻的，解讀角度非常廣泛，至今仍有現(xiàn)實意義。黑澤明的電影真是耐人尋味。