無意批判，但即便是如此主觀情緒化的電影，拍攝角度和呈現(xiàn)方式也應(yīng)是客觀的，這就牽扯到兩種身份（參與者與旁觀者）的交纏，于此似乎導(dǎo)演想囊括的東西太多，如父母、姐姐、年代、文明等，但其實(shí)這是上述兩種身份視角下的分屬內(nèi)容，創(chuàng)作者（本應(yīng)是局外者）的身份界定不清晰導(dǎo)致自相矛盾，在實(shí)際現(xiàn)實(shí)與拍攝現(xiàn)實(shí)間疲勞切換，最終致使結(jié)構(gòu)崩塌。褒揚(yáng)之處順便可推翻映后的建議，必須承認(rèn)，在時(shí)間大前提下電影的內(nèi)容與意義的豐富程度早已超出原始構(gòu)想，這不單純只是父母生活的片段記錄，也內(nèi)含著導(dǎo)演在不同時(shí)期的創(chuàng)作心境，前后風(fēng)格的改變（遞進(jìn)？）恰是客觀真實(shí)，不必為了“自然”而反自然。