B＋/ 假如說《海灣別墅》的結(jié)尾是用聲音和運(yùn)鏡釋放了橋與地面之間的距離，從而為歷史構(gòu)造出一種具象的“回音”的話，《世界的勝利》便是另一種定位網(wǎng)絡(luò)的散播。海邊仍是記憶與當(dāng)下重疊之處，仍是邊界產(chǎn)生動蕩的節(jié)點(diǎn)；同時，城市內(nèi)部的高樓燈光、港口郵輪的漆面與破敗街區(qū)的霓虹燈、欲望漫溢的手機(jī)屏幕扭結(jié)一體；而公交車、摩托車乃至嬰兒車的運(yùn)動，在繁華與破敗之間勾勒出不穩(wěn)定的流線。（從未）歸屬于邊界的人以一種近乎冷漠的方式蓄積著力，而這種力卻被詩與目光維系在某種潛能的維度——也正是這種潛能的在場，讓結(jié)尾身體的替換、隱匿與潛行顯得如此神圣而堅定。