攝影機(jī)的存在感很高，一般導(dǎo)演都會(huì)降低攝像機(jī)的存在感，以此降低自我意識(shí)對(duì)影片的影響。該片導(dǎo)演反其道而行之，即使短暫的固定鏡頭也要變焦兩次，強(qiáng)化導(dǎo)演意志的存在感。剪輯也很跳，就像跳躍的思維。 　　有個(gè)bug，學(xué)校的老師怎么會(huì)不認(rèn)識(shí)負(fù)責(zé)接送的安娜（這不重要）。用的是真刀，所以只能插腋下的血包。用假人代替死尸時(shí)，演員沒(méi)演出重量感。 　　兩個(gè)男演員對(duì)戲的時(shí)候情欲感好重，肢體接觸就像調(diào)情。 　　歇斯底里那段存在性愛(ài)暗示。 　　窗戶開(kāi)了，那是靈魂在嘲諷。軀體穿過(guò)一扇扇門(mén)，想要登上天堂的階梯。踩著萬(wàn)人的尸體登上頂端之后，便是墜落。獲得永生，便是懲罰。 　　 　　畢（孩子） 　　瑪芝（阿姨） 　　安娜（女） 　　馬克（丈夫） 　　亨利（情敵） 　　辛曼（偵探）