跟《海上花》同屬那種單場(chǎng)戲可以用作拉片教學(xué)的電影。開(kāi)場(chǎng)戲母題是溝通的無(wú)效。拒絕一切常態(tài)的攝影剪輯方式，使用的要么是景別兩極調(diào)度—近景牧師念誦圣經(jīng)/全景側(cè)拍牧師/遠(yuǎn)景從教堂門(mén)口引導(dǎo)線(xiàn)構(gòu)圖指向牧師；要么是對(duì)切鏡頭—漁夫和妻子同機(jī)位對(duì)稱(chēng)側(cè)拍但又并不分享銀幕空間。這樣異常化的正反打處理延續(xù)全片，它是后現(xiàn)代普世的精神危機(jī)的開(kāi)端—越是需要上帝降臨，上帝越是沉默，人們?cè)绞琴|(zhì)疑他的存在。漁夫和情人，共同對(duì)牧師的信仰展開(kāi)挑戰(zhàn)：一個(gè)是生，一個(gè)是愛(ài)。面對(duì)核恐懼，牧師以拒絕上帝的存在而試圖挽救生命；面對(duì)亡妻的愧疚，牧師則以冷酷鞭撻情人，與自己。片中的人物，要么是受難之人要么是無(wú)神論者，牧師便在二者間徘徊。最終唯一與牧師有常態(tài)化正反打的，是情人。這個(gè)不理解信仰何物的女人才是真正的信徒，用善良與愛(ài)包容著一切苦痛與羞辱。