很難想象會(huì)在侯麥的電影里看到信仰一類的東西，而這信仰是愛(ài)而非宗教。這種篤信所指向的終極答案，為女主角各種選擇的“荒謬”賦予合法性，也讓童話結(jié)局成為某種必然，好在侯麥在最后留出了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的氣口：女主角倉(cāng)惶的眼淚。與其說(shuō)是喜極而泣，不如說(shuō)是對(duì)未來(lái)生活的恐懼——一旦生活沒(méi)有向幸福發(fā)展，她的信仰也將頃刻間瓦解。侯麥在“四季故事”系列里呈現(xiàn)出的豐富程度和思考深度，遠(yuǎn)勝過(guò)他早期在“道德故事”系列中揮之不去的小賣弄感。也可以看到后期他在塑造男女角色時(shí)候的平等觀：女性具有極大的自主權(quán)和決定權(quán)，而男性在情變之后也并不糾纏，既然爭(zhēng)取無(wú)望，便給予足夠的尊重。