一旦牽扯所謂的高概念空想，諾蘭立即喪失電影整體意識，回頭看來，《敦刻爾克》像個意外。場面調(diào)度與蒙太奇構(gòu)建是否稱職，十多年來部部絞盡腦汁的設(shè)計(jì)把玩卻依然粗暴生硬的第三幕平行剪輯說明一切，高潮戲?yàn)?zāi)難級的混亂脫韁造成一個全盤失衡的共振垮塌——只有零散的碎裂局部，動作和空間被強(qiáng)行捆綁整合。將最淺顯的視聽騙術(shù)包裝成最曲折的通俗敘事，編碼解碼是他的原罪，其沉迷的只是煞有介事與控制欲，他無法離開好萊塢。并未看到堅(jiān)持實(shí)拍帶來的積極價值，物理特技十分糟糕，逆熵奇觀不經(jīng)意間竟形成了對實(shí)拍的某種嘲諷。華盛頓的主角融肖恩·康納利的風(fēng)流彪悍與羅杰·摩爾的優(yōu)雅俏皮，卻逐漸倒退為一個總是晚一步的機(jī)械的后覺者，人物讓位給了扭橋，黑人邦德只出現(xiàn)在了末尾的車?yán)?。或許終歸是成為不了大師的庸才，他在作品中癡迷的所謂科學(xué)永遠(yuǎn)是神學(xué)。