看過這個(gè)挪威導(dǎo)演另一部柏林片《失蹤順序》，高度風(fēng)格化小品化地呈現(xiàn)冷峻故事，而當(dāng)需要電影化地改編和表達(dá)一部文學(xué)作品，丟棄以往的小聰明，似乎就撐不起這樣的人生篇幅了（當(dāng)然，僅看過其兩部，理應(yīng)沒有判斷權(quán)）。還不錯(cuò)的是，他幾乎把時(shí)間控制在1999的現(xiàn)實(shí)冬天和1948的回憶之夏，短暫而沒必要地閃回配角父親的1956，將格局鎖定為一個(gè)大風(fēng)景之下的個(gè)人成長并為父故事。拍攝方面，對電影語言顯而易見的熟練，又竟然與對文學(xué)作品詞句的依賴（大量推進(jìn)心理變化的畫外音），形成一種本可以避免的矛盾。而特羅德女兒的出場更是糟糕的蛇足。