越戰(zhàn)背景的宏大場(chǎng)面和極端殘酷為夸張失真的性格塑造和癲癇瘧疾式表演增添合理性的同時(shí)也進(jìn)一步暴露出吳宇森式槍戰(zhàn)片雷聲大雨點(diǎn)小的早泄感。在外界環(huán)境刺激下，人格從顯性因素過(guò)渡到隱性因素的過(guò)程缺乏足夠的說(shuō)服力和深度，這種敘事的草率和割裂從和平時(shí)期的鋪墊就開(kāi)始了，不能否認(rèn)的是命懸一線的心理重壓感做得出色，可惜沒(méi)有充分利用起來(lái)為高一層服務(wù)。在暴力場(chǎng)面和凝視女性時(shí)濫用慢鏡，洞穴寺廟療傷和景物空鏡段落卻沒(méi)有真正慢下來(lái)靜下來(lái)，對(duì)世外桃源渴求是假的，愛(ài)暴力愛(ài)把妹才是真的。賦予成功的越戰(zhàn)片以重量的有概率性，有人類學(xué)和神話學(xué)（金枝），有訓(xùn)規(guī)的邪典學(xué)，本片通過(guò)主動(dòng)或被動(dòng)的自相殘殺呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)惡靈的傳染性，通過(guò)閃回系列和相似的意指鏈?zhǔn)棺罱K對(duì)決嚙合戰(zhàn)前和戰(zhàn)時(shí)情境，落腳到命運(yùn)的悲情和人性的墮落，政治性被降到了最低。