僅從電影角度來看，還是超出了預(yù)期。尤其張頌文的表演，幾乎以一己之力撐起了這部片，詮釋了一個書本之外的李大釗形象：如果這還不是一個百分百的理想主義者，那還有誰是？雙線敘事手法，一條線性的“行刑線”，一條非線性的“回憶線”，將李大釗和孫中山、毛澤東、蔣介石、陳獨秀和張學(xué)良等人物通過一些瑣事糾葛在一起，慢慢勾勒出從1916年——1927年的十年歲月中，他是如何從一個辭職的報社編輯轉(zhuǎn)化為一個馬克思主義者，并最終慷慨就義的。另外，影片有不少歷史細節(jié)還原的不錯，比如那臺從意大利進口的絞刑架，和現(xiàn)今陳列在中國國家博物館展覽大廳里的原型一模一樣，結(jié)尾蒸汽機車的彩蛋也非常有意思。