曾國祥確實有化腐朽為神奇的導演超能力，陳念和小北這樣兩個迥異的人物被放在影像層面上相當對稱的結構里，懦弱/暴戾，純潔/骯臟，善良/兇惡，順從/乖張，在平行蒙太奇和勢均力敵的面孔特寫中漸漸相互滲透，產生難以被標簽化的真實感，性和暴力正因為未經美化，才是美的（即便也被不可抗力干擾）。一種超越世俗愛情的帶有宿命感的聯結，成為影片對校園暴力之“無解”的想象性解決，而問題到底出在哪里，恐怕只能由觀眾去回答。