我認(rèn)為熱情和窒息之情是兩級(jí)想通的，梵高畫(huà)出了向日葵、黃房子、永恒之門(mén)，熱情是他窒息的頭腦的產(chǎn)物。而我在看這部電影時(shí)，感到了這種真實(shí)的感覺(jué)。視野的無(wú)規(guī)律的模糊，其實(shí)是真實(shí)遠(yuǎn)多于虛構(gòu)的一種感受。常常攝影的人都會(huì)感到，拍出來(lái)的照片和眼睛看到的感受永遠(yuǎn)有不可言說(shuō)的區(qū)別，最后都會(huì)得到結(jié)論，攝影和看見(jiàn)是完全不同的藝術(shù)。原因就是人眼看事情時(shí)，確實(shí)并非全畫(huà)幅對(duì)焦準(zhǔn)確，不是景深的問(wèn)題（實(shí)際，神奇的人眼的景深大得不得了，對(duì)焦又可以準(zhǔn)確地不得了），而是人眼會(huì)非常有選擇并且又非常強(qiáng)力地聚焦。而這部影片的攝影完全打破了，或者正確地說(shuō)，是建立起了正確的攝影，那就是攝影和人眼、感受的統(tǒng)一：當(dāng)人的精神殘缺時(shí)，視野也是殘缺的，當(dāng)人的精神是劇烈的，視野也是劇烈的。就這么容易，就這么困難。