“敘事的真實(shí)性是與感性的真實(shí)性針鋒相對(duì)的，而感性的真實(shí)性是首先來(lái)自于空間的真實(shí)?！?戰(zhàn)后西化的場(chǎng)景呈現(xiàn)（可口可樂展板等），配合上骨子里東方的內(nèi)斂（從人物性格到茶道花嫁等日式元素）的延伸，涌動(dòng)的情愫和悵然（看戲時(shí)的對(duì)視與結(jié)尾的蘋果皮落地）給東方式的家庭關(guān)系抹上了無(wú)懈可擊的自我犧牲（“完美”）所帶來(lái)的清冷。人物反應(yīng)細(xì)膩出彩（劇情是托詞，表現(xiàn)的是人物對(duì)故事中發(fā)生的事情的反應(yīng)）。 *《晚春》后統(tǒng)一低機(jī)位的榻榻米視角拍攝法并成為風(fēng)格標(biāo)簽； 風(fēng)景（民族）的崇高感； *“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)空鏡頭”/“窗簾鏡頭”的情感喘息。 *越軸/觀眾對(duì)視交流； *少即是多；“無(wú)”之境界。