3.5 可視為“后童話時代”代表作，二元對立非常明顯，文本創(chuàng)作也是平鋪直敘，此意義上甚至無法找到解讀平衡點，不過或許可解釋整體呈現(xiàn)出的“軟”，不管是文學(xué)與現(xiàn)實的互文、對人物及關(guān)系的雙重認可，還是最終妥協(xié)的涅槃（虛偽的希望），都披露出顯在的外力脅迫，使得本該成為亮點的形式也有些束手束腳。兩個關(guān)鍵時刻（男主、女孩闖入故事）完成創(chuàng)作者身份的對接，實現(xiàn)墜入（應(yīng)理解為結(jié)果或狀態(tài)），強調(diào)故事形態(tài)的最終構(gòu)建與故事外的“元”過程，但創(chuàng)作者不對等關(guān)系僅停留在互相制約層面，太淺。某種程度上解決了《橫風(fēng)之中》的動靜不協(xié)調(diào)（雖然我并不承認這點），從故事的創(chuàng)作與介入角度達到的“動”打破純口白的“靜”的局限，使其在兩種介質(zhì)中都呈現(xiàn)自由態(tài)；但是“動”的喧賓奪主（商業(yè)片必然）是否能有效提示與之對應(yīng)的“靜”，我持否定態(tài)度。