追光和華納合作的結(jié)果。要表?yè)P(yáng)技術(shù)和劇本，在中式建模動(dòng)畫(huà)里，對(duì)水的質(zhì)感把握出色，那只狗的皮毛渲染也說(shuō)得過(guò)去，九尾狐的道具作坊呈現(xiàn)的炫目而不艷俗，劇本起承轉(zhuǎn)合也事事有交代，輕重有分配，無(wú)《大圣歸來(lái)》的跳戲感，也沒(méi)有《風(fēng)語(yǔ)咒》的雜糅感，能感到編劇的堅(jiān)定跟熟練。但它畢竟是個(gè)老故事新說(shuō)，拿出來(lái)的劇本元素?zé)o一不是俗套，像什么尋訪高人（九尾狐）求助啦大量捕蛇（永州柳宗元笑了）修煉的反派啦絕對(duì)實(shí)力強(qiáng)悍但受制于各種因素（白蛇失憶）的主角啦，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)里太常見(jiàn)了，但是動(dòng)搖劇本根基的一處俗套是：男主拼命承擔(dān)的愛(ài)情其實(shí)就建立在性愛(ài)享受上，這是種標(biāo)準(zhǔn)的中式思維，簡(jiǎn)單到令人絕望。有意思的是，男主面對(duì)強(qiáng)悍蛇妖的愛(ài)情說(shuō)辭是金庸式的世外桃源歸隱夢(mèng)，這是否是對(duì)女性職場(chǎng)化的一種逆反？片尾的處理不錯(cuò)，有白蛇正傳，也有騷媚九尾狐的伏筆