陳拍攝的實則是某種私藏，這種私藏的本質(zhì)是在充滿絕對才華的優(yōu)越之下對戲劇與生活間創(chuàng)作關(guān)系的極其個人卻又極其濃稠的理解和思考，而這種性格表達又是建立在對演員與文本的精準調(diào)教和打磨的基礎(chǔ)上的。然而，大多數(shù)的觀眾似乎并非是這部充滿無數(shù)妙筆的作品的指向受眾，它闡述的議題所引起的共振，實際是對創(chuàng)作者自身的某種自我論證和肯定，在電影結(jié)束后，作品的使命也隨之閉合。陳將一種隸屬于以戲劇從業(yè)者為代表的小眾精英意識共振在大銀幕上放大宣講，但觀眾移情的，仍是其中的普世情感和生活之味，一種無法尋得深入角度的不關(guān)心和無經(jīng)驗。但還是有著足夠令大部分創(chuàng)作者羨慕和嫉妒的才氣與運氣，對“胡昆汀”們不僅僅停留在調(diào)侃，陳用一場戲劇拼貼真的完成了昆汀式的后現(xiàn)代狂歡演出。“勺子”給了他可能的嫻熟的方向，他在短時間內(nèi)還會繼續(xù)任性和成功。