8.0/10 Antonioni的影片中很少出現(xiàn)頻繁的剪接點(diǎn)與機(jī)位的變化，而是以一種綿延的姿態(tài)保持著空間的連續(xù)性與復(fù)雜性；在抵達(dá)高潮或關(guān)鍵事件時(shí)，相較于常規(guī)拍攝手法中常用的特寫與快速剪輯，更傾向于保持疏離的姿態(tài)，采用大全景或中景鏡頭展現(xiàn)事件的全貌，亦即其冷酷的真相——譬如在《奇遇》的結(jié)尾當(dāng)女主角Claudia發(fā)現(xiàn)丈夫出軌事實(shí)時(shí)的鏡頭選擇。在Claudia被眾多男性凝視時(shí)的段落中對(duì)于男性面孔的凝視（以及男性有意識(shí)地對(duì)鏡頭進(jìn)行的回視）在此后的紀(jì)錄片《中國(guó)》中得到頻繁的征用與援引。