其實覺得最好的恰恰是在結構上的，從一切正式進入前，導演就在敘事中插入了一條超現(xiàn)實的線索：“沉默的孩子獨自在樹林中對恐怖之物的目擊”，這條線索回到劇作的現(xiàn)實層面充當著核心麥格芬，然后在一切結束后再以絕對超現(xiàn)實的方式解套，同時這條關于恐怖之物和獵槍的線索其實始終狠狠地咬合著故事的每個環(huán)節(jié)，在現(xiàn)實剖析發(fā)展的同時飄浮在上空，作為一個早已預留好的另一種回答方式，它的抽離感正如男主的抽離感，似是對一切要置身事外，卻早已成為了幽靈的不二身。