劇本的內(nèi)核是十年最佳之一。對(duì)于ai換臉的弊病設(shè)想，展現(xiàn)著未來(lái)主義藝術(shù)假設(shè)。 我們生活在一個(gè)無(wú)時(shí)無(wú)刻都被監(jiān)控的時(shí)代，當(dāng)科技的發(fā)達(dá)，信息繭房會(huì)讓人主觀無(wú)意識(shí)的去相信屏幕前的一切。無(wú)論遠(yuǎn)近高低，飛速發(fā)展的互聯(lián)時(shí)代一幀幀畫面也會(huì)變成偽造事實(shí)的幫兇。 廣了說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)詐騙，小了說(shuō)，眼前的照片也要幾經(jīng)Photoshop。當(dāng)認(rèn)清這些事實(shí)后，不禁讓人背后發(fā)涼。 整個(gè)事件的主人公肖恩，最無(wú)辜、無(wú)知的“玩具”他經(jīng)歷著被各方勢(shì)力的算計(jì)，他的貢獻(xiàn)無(wú)非是一個(gè)“是，否”的答案。但卻活在一切的都是偽裝的審判下。 這部劇最硬核的地方在于每個(gè)人物都有正反兩面的，人是復(fù)雜的生物，所以組織制訂的計(jì)劃會(huì)被打破，使得每個(gè)人的角色都是豐滿立體。