作為一部后文革時(shí)期電影，《村戲》以分地（實(shí)行聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制）與村戲（作為一項(xiàng)政治任務(wù)）為推動(dòng)故事前行的雙線，講述了文革遺留下的荒誕情緒以及人性的丑陋與不堪。 黑白與彩色的畫面構(gòu)圖，更突顯了年代的荒誕。但從另一方面來講，“黑白＋農(nóng)村＋方言”的故事講述模式已成為小成本文藝電影的標(biāo)配，某種程度上也淪為一種窠臼，使得《村戲》也有些矯情與做作。 “不要溫和地走進(jìn)那良夜，老年應(yīng)當(dāng)在日暮時(shí)燃燒咆哮；怒斥，怒斥光明的消逝?！?