空洞的影像形式符合影片直擊當(dāng)代歐洲階級差距巨大、職場麻木人性、家庭碎散化之弊病的內(nèi)容,但很難說有在影史上保值或增值的能力。攝影機的存在感被降至最低,除了輕微晃動的視線感重心都放在人物的動作和言語上,時空轉(zhuǎn)換的功能失調(diào)對觀眾相當(dāng)不友好,平淡中處處是侵略感。老爸作為閱讀空氣十級學(xué)者,擅長角色扮演和走著鋼絲調(diào)戲上流階層,令人捏一把冷汗,危險的化解和加劇都產(chǎn)生了類似于幽默的東西,每一次假牙和干酪擦子的擺弄都是一次向既定秩序的勇猛進(jìn)攻,他想從中拯救出女兒,那種荒誕幽默的革命性和隱蔽的英雄主義我也在王小波和科恩兄弟那里看到過。女兒的鐵血和苦衷通過歌詞以及她有瑕疵但高亢的歌聲表現(xiàn)得淋漓盡致,笑中帶淚。越是爭強好勝,越是輸給了整個社會的訓(xùn)規(guī)建制,既得利益者只能自欺欺人地滿足于這樣的成功,溢出的焦慮只能通過幽默和愛暫時化解