私奔記，逃離是因為不想再被城市里那些不斷想讓自己屈服的丑陋無趣的面孔所阻礙。于是，和家人說再見，和工作說再見，和社會制度說再見。他們沿河而下，出海，享受日光、肉欲、年輕的時間和變幻的風(fēng)景。然而沒有哪種理想主義不在死亡，享樂主義者應(yīng)該清楚知道自由的代價，甜蜜總是短暫的，或者說甜蜜之所以甜蜜正因為它的短暫，正因其短暫，我們才可隨意放任。因此，我們也可以換句話說：沒有哪種愛情不在死亡。（另外，女性形象的塑造：豐腴的形象、胸部、嘴巴、抽煙的姿態(tài)，神情等等；到了創(chuàng)作后期，伯格曼拍的多是聚焦家庭/男女/人的片子，而他前期的作品更多是在描寫戀愛/女性，最多留20%的劇情在講戀愛變成婚姻之后的家庭惡果--“我正在變丑，我無法接受這一切。”