黑澤清在這部歷史劇中鮮明的戰(zhàn)爭(zhēng)反思主題背后同樣有向黃金時(shí)代日本電影致敬的意圖，有意無(wú)意提到的溝口，夫妻觀看山中貞雄的電影，以及那個(gè)街道上與憲兵隊(duì)伍相遇而漠視反向而行的鏡頭像極了大島諸的名作《感官王國(guó)》，而另外一個(gè)比較隱晦的就是“間諜之妻”這個(gè)概念與增村保造《清作之妻》似乎有些對(duì)應(yīng)感，在大量的室內(nèi)戲調(diào)度中也體現(xiàn)出昭和年代日本電影的風(fēng)格，當(dāng)然若尾文子的妻子形象那種堅(jiān)強(qiáng)與果敢、對(duì)抗病態(tài)與墮落社會(huì)的“娼妓”在黑澤清這里變?yōu)榱艘粋€(gè)原本只懂得享受，追求幸福的傻白甜式的女性角色的覺(jué)醒與抗?fàn)?，?dāng)然她的勇敢也讓觀眾肅然起敬，在結(jié)尾“偽裝”成為了瘋子的蒼井優(yōu)也讓人聯(lián)想到《清作之妻》中那個(gè)傻子，在蒼井優(yōu)在醫(yī)院外看到戰(zhàn)爭(zhēng)后的人間地獄時(shí)她會(huì)記起多年前改變她命運(yùn)的那段來(lái)自滿洲的影片，軍國(guó)主義的罪惡只是電影被切開(kāi)的口子