四天時(shí)間、一所倉庫，但每天的戰(zhàn)場(chǎng)都是全然不同的效果與情緒。戰(zhàn)場(chǎng)變?yōu)椤皯驁?chǎng)”，上演著“明知不可而為之”的困獸之斗，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的本質(zhì)是虛無不堪的政治游戲。以河為界的兩岸，天然地生發(fā)出對(duì)比與反觀式的戲劇張力，擊鼓傳花般地驅(qū)動(dòng)著人物群像的塑造?？上?，很多時(shí)候天花板并不是由創(chuàng)作者決定。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，電影如何不顯得薄弱，如何重現(xiàn)復(fù)雜的歷史現(xiàn)實(shí)，并讓后人重新?lián)碛信c歷史現(xiàn)實(shí)聯(lián)系的能力，發(fā)現(xiàn)其中掩埋的卑瑣之悲壯、悲壯背后的虛無不堪，是個(gè)更重要卻事先就已被埋葬了的命題。