《風柜來的人》可完美與本片構成臺北80年代的影像錨點 本片是楊德昌關于都市人精神世界探索的前傳 從臺南走向臺北 成為“第一代臺北人”精神研究基礎 進而導演將討論轉(zhuǎn)向現(xiàn)代意識對傳統(tǒng)權威的挑釁 影片塑造了五名女性 從傳統(tǒng)至無可救藥到現(xiàn)代至物極必反 現(xiàn)代性中所包含的女性獨立意識在本片成為挑戰(zhàn)男性父權的可能 佳莉的傳統(tǒng)原生家庭與臺北婚姻生活囊括了所有 影片的情節(jié)即使狗血 其中也有人物的必然性 男性的冷漠與不負責從父親到丈夫一以貫之 故事始于瓊瑤式憶往昔的胡因夢 可沒想到真正的主角卻是被傾訴對象的張艾嘉 這其實是完成了臺灣新電影的熒幕過渡 本片的結(jié)構如一座外表規(guī)整內(nèi)飾精致卻空無一物的包豪斯樓 中間是一座直通上下的旋轉(zhuǎn)階梯 佳莉在登樓同時不斷探頭上下張望 這座樓也是佳莉的人生 楊先生提出的問題即使40年后依然亟待回答 先生千古