【4.5】依舊是賈樟柯才會(huì)創(chuàng)造出的電影，片中符號(hào)都處在合理范疇，串連起撕裂的時(shí)間，沒(méi)有喧賓奪主。而三次畫(huà)幅的轉(zhuǎn)換表面上是為了強(qiáng)調(diào)時(shí)間變更，內(nèi)在則是對(duì)個(gè)體與精神關(guān)系的具象表現(xiàn)：1999年的窄畫(huà)幅下的三人，在狹窄的畫(huà)內(nèi)空間里緊密相連；到了14年的寬銀幕，歸來(lái)的兒子與母親間隔閡漸生；2025年的變形寬銀幕則更是近乎完全冰冷的疏離，空虛迷茫的“新人類(lèi)”，忘年之戀是對(duì)母系之愛(ài)的一種填補(bǔ)。每一次的“爆炸”大場(chǎng)面也絕不僅僅為了奪人眼球，都是心理轉(zhuǎn)折激蕩的外化。突然的獨(dú)舞，憑空闖入的畫(huà)外音，突然的終結(jié)，恰到好處。