《電影史話》描述現(xiàn)代主義的導(dǎo)演時(shí)，把費(fèi)里尼的電影稱為“馬戲團(tuán)”，但馬戲團(tuán)只是形式風(fēng)格的體現(xiàn)，更深層的源頭在于新現(xiàn)實(shí)主義的作者態(tài)度和根植于意大利鄉(xiāng)土的質(zhì)樸情感。之所以稱為“態(tài)度”，大概是由于費(fèi)里尼并未在嚴(yán)格意義上使用新現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)語言，除深焦鏡頭的縱向使用外，費(fèi)里尼似乎并不抗拒鏡頭運(yùn)動(dòng)及其速度感，尤其是在他表現(xiàn)盛會(huì)狂歡的場景時(shí)。但在表現(xiàn)內(nèi)容上，費(fèi)里尼仍將鏡頭對準(zhǔn)了小人物的小生活，意大利的小鎮(zhèn)、百無聊賴的小青年，一種微距的拍攝視角讓觀眾也獲得了如此這般的生活體驗(yàn)。更重要的是，這一時(shí)期的費(fèi)里尼，其主題和情感取向皆是質(zhì)樸性的，值得注意的一點(diǎn)就是他對宗教的態(tài)度：教堂至少秉持著某種審慎的中道。敘事線在幾位流氓小青年中間轉(zhuǎn)換到也算詳略得當(dāng)，盡管有些部分的刻畫似乎不夠飽滿而另有些又失于過溢。總之可看性很高