恐怖基本來(lái)自電影外部觀眾對(duì)暗網(wǎng)的想像。對(duì)“屏幕電影”這一形式并沒(méi)做到創(chuàng)新，反倒是把形式的缺點(diǎn)最大化：導(dǎo)演沒(méi)有能操縱觀眾注意力的自信，不能處理好“多線程”的特點(diǎn)，導(dǎo)致三（實(shí)際不止三條）線并進(jìn)的視角變化無(wú)厘頭度堪比昆池巖。文字和聲音并置分散觀眾注意力，自帶消失特效的聊天氣泡和犯人出場(chǎng)自帶信號(hào)屏蔽這種畫(huà)蛇添足的“酷炫”設(shè)計(jì)也是一言難盡），先不說(shuō)媒介的運(yùn)用程度是否比前作高級(jí)吧，由于網(wǎng)絡(luò)對(duì)“隱私生活”的侵入度沒(méi)有得到足夠強(qiáng)調(diào)（基本只在開(kāi)頭攝像頭有提），單論瘆人，別說(shuō)《巢穴》、《劊子手》、《梅根失蹤》了，就連《捕鼠者》都還不如呢。 雖然最后有個(gè)（廉價(jià)且?guī)缀醴敢?guī)的）反轉(zhuǎn)，但人物的“一路作死”行為依然讓人難以接受……看得窩火想沖進(jìn)去打人，第二人死時(shí)觀感跌至谷底，80年代經(jīng)典slasher也不帶這么傻的啊。