相對(duì)于其他北上的香港導(dǎo)演，陳可辛顯得十分幸運(yùn)，這種幸運(yùn)體現(xiàn)在他對(duì)歷史趨勢(shì)和時(shí)代脈搏的準(zhǔn)確把握。踩在「回歸」線上的《甜蜜蜜》就是一個(gè)很好的例子，這次的《奪冠》顯然也是同個(gè)思路。盡管不是郎平的傳記電影，但郎平個(gè)人的成長(zhǎng)史無疑是進(jìn)入陳可辛這部作品的一個(gè)最佳角度。借著郎平離開又回歸的這段經(jīng)歷來抒發(fā)自己鄉(xiāng)愁的陳可辛，在中國(guó)女排「東山再起」的過程中夾帶了許多個(gè)人表達(dá)。整部作品的核心沖突也多發(fā)生在公與私之間：所謂「女排精神」是傳統(tǒng)的，但「中國(guó)女排」具體的戰(zhàn)術(shù)和打法卻是現(xiàn)代的。這種現(xiàn)代性在影片里就已遭到傳統(tǒng)體制的質(zhì)疑和排斥，在現(xiàn)實(shí)語境里恐怕更是如此。大概這也是「中國(guó)女排」改名《奪冠》的原因吧。