《黑眼圈》與《你的臉》拼合成了我進(jìn)入《郊游》的鑰匙。如果說(shuō)之前，蔡明亮是在死水一樣的日常中，放大某些生活的細(xì)節(jié)，來(lái)制造荒誕，那么《郊游》就讓這種荒誕感充滿了電影，被高度抽象的生活，這些曾被忽視的細(xì)節(jié)占據(jù)了視野與時(shí)間，觀看者感到如坐針氈的陌生，就像長(zhǎng)久凝視月亮?xí)蝗幌竦谝淮握J(rèn)識(shí)它一樣，賦予陌生感以意義，是由觀者自己完成的，這是影像與觀眾的交互。三個(gè)女人扮演母親：離開-旁觀-回歸，一場(chǎng)都市的漂流，漂流的父親與兒女，常常被擠壓在畫面的邊緣，像是爬行的螻蟻，被人潮、車流、雨水沖刷顛簸，喜歡一個(gè)細(xì)節(jié)：在風(fēng)雨中舉廣告牌的小康瑟瑟發(fā)抖地唱岳飛的《滿江紅》，一個(gè)不得志男人的困窘和一個(gè)英雄的壯志未酬有了同等的重量。而在廢棄樓房里：有喪家之犬、有畫中山水，這就是都市僅有的“郊外”，他們長(zhǎng)久的凝視，然后郊游去了。