比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態(tài)感的寓言，五十嵐耕平嘗試在最大限度上拒斥語言，《屏息如愛人》作為慢電影的suffocating正是來自于兩種悖反的概念：身體的無聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但后者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有復(fù)雜的功能，通過人物的漫步所展開的是龐大的會(huì)社（工廠）機(jī)器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來”時(shí)期日本國家的右轉(zhuǎn)，軍事化有關(guān)，軍事-會(huì)社共同體創(chuàng)造出的垃圾及其后援學(xué)將人物推向無盡的守夜，沒有對(duì)象的哀悼，但也在這一過程之中，與否定性，以及睡眠的無比接近讓闖入機(jī)器的幽靈雜音與人類間柄的脆弱性被放映。