在吳宇森的浪漫暴力美學(xué)正式崛起之前，還有麥當(dāng)雄給港產(chǎn)犯罪片留下偏社會(huì)寫實(shí)的另一面。可以看到“不設(shè)限”能為創(chuàng)作帶來(lái)怎樣的可能性，寥寥幾筆勾畫出的時(shí)代背景就足令人倒吸一口涼氣。香港街頭畫面有如紀(jì)實(shí)影像，當(dāng)然也有為追求娛樂性而設(shè)計(jì)的段落，但最終指向的都是極突然的暴戾，緊貼在日常的背面。比《除暴》猛了不止一星半點(diǎn)，尤其最后在九龍城寨的兇狠巷戰(zhàn)，警匪雙方都?xì)⒓t了眼，真真拍出插翅難飛、困獸猶斗的危急情勢(shì)，大圈仔終究逃不過過街老鼠般的命運(yùn)。