很有野心，但其實(shí)表達(dá)得也很通俗易懂。以公路片的形式，空間上依循地理追溯至一種原始的土地崇拜，時間上既追懷屬于集體的過往，也找尋屬于個體的童年，試圖重現(xiàn)災(zāi)難發(fā)生之前的時代。而最動人的是，始終以人作為絕對的中心，過往的空間是我們曾居住、行走與游樂的地方，過往的時間里我們互相信任、幫助，不曾感受數(shù)字媒介的隔閡。新海誠的“幼稚”也有了用武之地，體現(xiàn)為人與人之間天然的信任感。 問題在于，它是一個很好的成長故事，少女完成了對過往的自己的救贖，終于得以關(guān)上家門去走自己的路；但不是一個好的愛情故事，新海誠一直很擅長也很熱衷于去想象“喜歡”的熱烈狀態(tài)，卻很少能書寫出足夠可信的“喜歡上”的過程（這也是對我來說，你的名字優(yōu)于他的其他作品的最主要原因）。而當(dāng)你無法共情這種喜歡時，所有的熱烈就都只能帶來尷尬了。