韓影苦手的第一部李滄東。精彩的觀影體驗(yàn)，承自黑色電影傳統(tǒng)男性視角探尋femme fatale的類型殼子套著一場(chǎng)游走現(xiàn)實(shí)幻想的文本游戲，幾乎成為韓影cliché的階級(jí)矛盾從一個(gè)很有意思的切口再現(xiàn)，文本信息量相當(dāng)大，使其既新穎又經(jīng)得起回味。但或許是對(duì)這位接近神壇的電影作者期待太高，從電影角度稍有失望。期待更有靈氣的視聽(tīng)意象，但幾乎所有的隱喻皆是內(nèi)化在劇本臺(tái)詞里的，可言說(shuō)的，視聽(tīng)手法流暢熟稔但也只是忠誠(chéng)服務(wù)于文本，一次優(yōu)秀的文學(xué)視覺(jué)化。而火之意象貫穿始終反反復(fù)復(fù)出現(xiàn)稍顯刻意（還是想問(wèn)作家與打火機(jī)的梗是什么？），作家身份更加強(qiáng)了文學(xué)性，電影藝術(shù)的特質(zhì)被削弱了。Ambiguity是我最無(wú)法抗拒的主題，而視聽(tīng)藝術(shù)天然的多義性使其最能勝任，沒(méi)有在這一點(diǎn)上更進(jìn)一步還是覺(jué)得差了一口氣。