大量直視鏡頭的特寫迫使觀眾凝視Flor，再隨他在戰(zhàn)爭(zhēng)中的一次次眩暈引入手持跟拍長(zhǎng)鏡頭和主觀視角，觀眾從而占據(jù)Flor靈魂出竅的身體，進(jìn)入村莊后以人群運(yùn)動(dòng)帶出橫搖如紀(jì)錄片般呈現(xiàn)暴行，觀眾又如游魂逡巡其中，三種視點(diǎn)相互補(bǔ)充，觀眾得以“自己去看”。自然主義布光和偶然事件串聯(lián)仿佛客觀真實(shí)，荒誕表演和扭曲放大的主觀聲音又實(shí)屬主觀真實(shí)，雙重真實(shí)沖擊下，F(xiàn)lor一瞬蒼老。后半段幾乎是剝削電影，但卻在蘇德兩方的互相施暴中盡量消解了意識(shí)形態(tài)傾向，面對(duì)嬰兒希特勒，除了困惑，還是困惑啊。