韓國電影最難能可貴的一點(diǎn)就在于，出于在文化上的同源和相近，作為中國觀眾的我們相較于好萊塢或者其他非英語國家的電影更深刻更代入的感受。 重男輕女就是這樣一個(gè)在中韓兩國都很普遍并且由來已久的現(xiàn)象。在儒家思想的巨大陰影下，這樣的現(xiàn)象與其說是一種不公，不如說已經(jīng)成為了包括女性在內(nèi)的思維定勢和意識(shí)形態(tài)。 《82年生的金智英》對(duì)準(zhǔn)的就是這樣的現(xiàn)象，并且以形形色色不同身份、年齡的人物，組成了一幅圍繞女性不公平待遇的群像。也許有些主觀武斷，這也是本片在韓國國內(nèi)招致男性群體強(qiáng)烈反應(yīng)的原因，但不在你身上發(fā)生的事并不意味著在世界其他地方不存在。電影的結(jié)尾或是一種妥協(xié)，或是一種愿景。但是現(xiàn)實(shí)呢？誰都知道，誰都不知道。