錫蘭電影序列中人物刻畫(huà)的完成，從《五月碧云天》演變而來(lái)的兩人：導(dǎo)演Muzaffer化身攝影師Mahmut，一直想離鄉(xiāng)的老友Saffet化身表弟Yusuf——錫蘭的鏡頭離開(kāi)家鄉(xiāng)，像是對(duì)老塔的遠(yuǎn)行。兄弟倆在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的伊斯坦布爾重逢：表哥已淪為商業(yè)攝影師，懷表作為道具是對(duì)時(shí)間的凝固，這也是《五月碧云天》中男性虛偽的進(jìn)一步放大（《潛行者》實(shí)際看到進(jìn)入禁區(qū)就困倦不堪，轉(zhuǎn)而用色情錄像聊以自慰），最后被多重“拋棄”后只得重拾自以為戒掉的煙；而表弟像是初來(lái)此地的表哥，因而成為其幽靈般的存在，同時(shí)也是作為電影本體引領(lǐng)觀眾游蕩，最終發(fā)現(xiàn)自己如同那只無(wú)力的老鼠（面對(duì)擱淺無(wú)法行進(jìn)的巨輪），卻似乎完成了對(duì)城市的探索。錫蘭用淺景深營(yíng)造絲毫無(wú)法溝通之感，在玩具兵那幕（鏡頭強(qiáng)烈震動(dòng)對(duì)觀眾的冒犯）更是用鏡中虛焦展現(xiàn)到極致。