5/10。令人驚喜的是場(chǎng)面設(shè)計(jì)非常注重動(dòng)作的實(shí)感和節(jié)奏變化，當(dāng)車廂脫節(jié)的巴士在舊金山唐人街高速行駛與車內(nèi)的近距離格斗，在視覺上連貫起來，當(dāng)澳門的夜色時(shí)分，高樓棚架上充滿挑戰(zhàn)和墜落風(fēng)險(xiǎn)的廝打，附近巨大的電子廣告牌發(fā)出的光線將整層樓多部分的戰(zhàn)斗劃分得耀眼奪目，當(dāng)人物在在神龍和噬魂怪的龐大身軀上隨意飛竄。盡管觀眾很難不被這些流暢穩(wěn)健的動(dòng)作場(chǎng)面所征服，但不可否認(rèn)故事的顯著缺陷，它幾乎沒有英雄內(nèi)心與外在成長(zhǎng)弧線的張力，只是平鋪直敘地穿梭于各個(gè)地點(diǎn)以利于堆砌特技，而父權(quán)與叛逆子女的對(duì)抗關(guān)系，又與許多漫威商業(yè)電影似曾相識(shí)。交代人物身份背景的情感細(xì)節(jié)都過度敷衍，如父母相遇的竹林中一番男女對(duì)抗使用了充滿愛意柔情和深情凝視的招式，隨后也沒見兩人培養(yǎng)出什么深厚感情就長(zhǎng)相廝守了，這種魔改中國(guó)元素塑造出的人物透露著尷尬。