#2020.11.13小西天#實(shí)際上費(fèi)里尼的成就讓他在后期的電影中過于自由了。船續(xù)前行是關(guān)于電影的，他運(yùn)用了各種標(biāo)志性形式表現(xiàn)一種概念，注意拍攝默片段落的拍攝角度和攝影機(jī)高度，隨后加入聲音元素后攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和演員調(diào)度開始相應(yīng)靈活，技術(shù)上俱全后他抬升攝影機(jī)讓調(diào)度盡可能豐富再加入一場音樂剪輯，再接續(xù)加入了升格降格的并列，制造了整個(gè)形式手段的視覺化段落。但是他不滿足，他還要加入本質(zhì)論的東西——記者在出場時(shí)與侍者的簡短對(duì)話以及那些其他角色意識(shí)到攝影機(jī)的存在。費(fèi)里尼最后的出場的目的并不涉及這個(gè)因素，他在羅馬電影廠拍攝眾多影片，他正如在《卡薩諾瓦》這種古典敘事電影中使用的劣質(zhì)布景意圖相同，他忠于構(gòu)建航行時(shí)場景的輕微晃動(dòng)和蒸汽的環(huán)境聲而這一切都是電影造物的本質(zhì)被他揭示，事實(shí)上他在最顯著的工作上展現(xiàn)了他的觀點(diǎn)