張愛玲文本難以改編的一個(gè)原因，就在于她寫人心的細(xì)密幽深曲折陰沉，一伺轉(zhuǎn)換為流動(dòng)的場(chǎng)面，往往十分里零落了八分。如何將原作心理活動(dòng)翻出來外化，最考較編劇的功力。誰(shuí)能想王安憶意外給觀眾呈上一個(gè)亦舒水平的本子。就給你再添一爐香，也講不出原作結(jié)尾那無邊的恐怖、無邊的荒涼。許鞍華群像戲調(diào)度得松松垮垮，演員調(diào)教也懶懶洋洋?？春脦讏?chǎng)戲，都讓人覺得這條怎么也能過。于是俞飛鴻和范偉的表現(xiàn)都平平，還怎么指望男女主。不過，馬思純是不好，但她是壞在演技，演不出小家碧玉內(nèi)心早熟的那分算計(jì)，只勉強(qiáng)詮釋出不諳世事的天真。對(duì)人家胖與瘦的身材攻擊怎么倒理直氣壯得占了評(píng)論的上風(fēng)。