波德維爾的《世界電影史》在新電影和新發(fā)展：1970年代以來(lái)的歐洲、蘇聯(lián)電影 這一章節(jié)中談到“當(dāng)導(dǎo)演們從政治批判現(xiàn)代主義的激進(jìn)一端后撤，一些人試圖通過(guò)一種更為現(xiàn)實(shí)主義的方式揭示社會(huì)沖突。在英國(guó)，肯洛奇使用非職業(yè)演員，以半紀(jì)錄片風(fēng)格在北方工業(yè)區(qū)實(shí)景拍攝了《小孩與鷹》” 一國(guó)有一國(guó)之兒童電影，一國(guó)有一國(guó)之講述重點(diǎn)。 工業(yè)田園牧歌的影像內(nèi)容，講述一個(gè)小孩能否被傾聽的故事，所謂的一代不如一代的歷史意識(shí)其實(shí)在他身上并不算突出體現(xiàn)，可能還是借鷹來(lái)象征自由以及和周遭現(xiàn)實(shí)環(huán)境的對(duì)抗。