喜歡今泉力哉，所以忍不得這樣的庸作。不得不說，今泉的原著改編作品都很難看：之前的《一首小夜曲》就是如此，哪怕原著作者是我蠻喜歡的伊坂幸太郎。今泉力哉是侯麥那類文學性重的導演，他的作者性更多不靠鏡頭語言實現(xiàn)，而需要對劇本的人物關(guān)系、對白、城市背景設(shè)置完全掌控，才有可能拍出那種纖細糾纏又充滿奇思妙想的好故事。一句話：筆給他，他來寫。一旦失去這些空間交一份流水線作業(yè)，他會跟如今那個拍舞伎家的料理人的是枝裕和一樣平庸。順便一說，圍繞千尋小姐的人們幾乎都快組成散裝家庭了，干脆組裝完全小偷家族起來或許還能騙個獎。也許是故事里太多人物的困境都歸咎到原生家庭，看完忽然想念《無人知曉》，埋了妹妹那段寶石，回去拉片仍然好哭。