在水與火的紛爭中指向和解與新生，在夏季暴雨切碎的時間軸中，常民之怒火/實驗室酒精燈之燃火/五山送火間斷出現，將京都人的情緒攪亂于祭典季的變化無常中。搬家分居與離婚協(xié)議的間隙正如跳長繩時的離地距，三人之家搖搖欲墜的關系橋正如母親口中的婚姻即是適者生存那般殘酷卻又日常。最后半小時的奇觀直接疊上自己的童年痕跡，在仿佛寺山修司異界的相框中，滋賀琵琶湖便是放大版的東京洗足池，而瀬田川之船幸祭與多賀大社之萬燈祭竟同時顯現于一個燃放的赤色世界。但隨之轉往月光下的溪谷山林，晴的退場與褻的緊逼直到湖畔霧中幻象生成以達到平衡，對著水中的她們仨/她大喊幾聲「おめでとう」，與其說是天明時分對往昔的釋懷，倒更像回歸機械劇場前發(fā)布一段拒絕決裂的存檔指令，母女關系的最終安定也意味著這場邊界靈體更替游戲的完成。