某種程度與蘇聯(lián)戰(zhàn)后的詩派作品一脈相承——淡化常見鏡頭邏輯與戲劇結(jié)構(gòu)，串起影片的直接是一個sequence接一個sequence，每個皆以最純粹的作者化風(fēng)格呈現(xiàn)，觀眾的情緒就像一直滾動在一條無衰減的傳送帶上?？死锬蛲ㄟ^sequence建立起的整個故事背后的生態(tài)，比起老塔似乎差點意思?？赡芮罢吒芟抻跉v史真實，強調(diào)的是讓觀眾“身臨”多重末日景象去體驗現(xiàn)實的殘酷無常，表層的恐懼可以很好地?zé)o縫傳遞，但鮮有直接來自村莊這個大生態(tài)內(nèi)在的精神性壓迫；后者則是無所顧忌的造夢師，觀眾的孤獨與恐懼并非直接來自場景，而是來自于在精神被夢境攝取后，通過直面它來重新認(rèn)識自己。無論以哪種方式游歷，能將觀眾情緒囚禁在一個個sequence中，這些詩派作品不可謂不神奇。