92/100 拋錨的汽車(chē)、遠(yuǎn)方的計(jì)劃只是美國(guó)公路、美國(guó)夢(mèng)與美式生活的特殊面向。與《昨日歡愉》的觀感很不同，因?yàn)閷櫸锏氖虑楹同F(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)（如意大利新現(xiàn)實(shí)主義傾向與肯洛奇那種社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義的混合變體），觀看過(guò)程相當(dāng)被代入其中。而似乎雷查德并不希望她的觀眾單純因?yàn)榍楣?jié)那樣投入，也許導(dǎo)演更想讓觀眾記住的是環(huán)境：彼時(shí)美國(guó)小鎮(zhèn)各種機(jī)構(gòu)的流程、面貌、溫蒂奔波的路途、移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭掃過(guò)的人的所見(jiàn)與路途的外觀、人與人之間每一種包括正負(fù)面的連結(jié)...就連黑暗中與凡斯登那個(gè)角色共處的幾分鐘都驚人地同時(shí)展現(xiàn)出令人恐懼的陰影和少量詩(shī)情，好似焦慮與緩慢沉思并行，簡(jiǎn)直是驚人的一幕。雷查德的電影居然也正像是溫蒂的生存之道：花銷(xiāo)緊縮、節(jié)儉、但總能在最簡(jiǎn)單的位置生發(fā)最真摯的時(shí)刻，就像口哨旋律一樣動(dòng)人。