安東尼奧尼電影中的角色都必須用精神分裂分析去看待，同時，他們的精神與身體是分離的，他們的出軌是二次出軌。安東尼奧尼用色彩去表現人的異化，放棄戲劇沖突，這對于耽溺于資本主義而津津樂道的人來說是無法理喻的。對于那些看慣了好萊塢大片的人，他們不是失語，就是咒罵。作為安東尼奧尼的第一部彩色片，電影里給人一種“報復性”用色的感覺。安德烈·巴贊認為當時的意大利電影有兩個很新的走向，安東尼奧尼的走向是心里的新現實主義，而費里尼的走向是倫理的新現實主義。現在看來真是不分伯仲，各有所愛。但僅就個人觀影來看，越來越傾心于安東尼奧尼那畫面簡約的形式美。