在絕對(duì)宏大的敘事下讓一段段小插曲打破了傳統(tǒng)二戰(zhàn)電影中那種刻板印象：日本人的殘酷不是天生有之，而是被所謂武士道逼迫所致，普通日本士兵也會(huì)帶著母親的相片和首飾；美國(guó)人的不羈不是天生有之，舍爾斯堅(jiān)持在戰(zhàn)爭(zhēng)中也要保留人性的光輝那一面，作為英雄死不比作為平凡人生更偉大；英國(guó)人的信念不是天生有之，尼克爾斯上校把橋看做是一種藝術(shù)，他本人不像個(gè)軍官更像個(gè)找尋人生意義的藝術(shù)家，沃登的小隊(duì)一路上美女傍身愉快前進(jìn)更像是來(lái)度假的，可到了關(guān)鍵時(shí)候誰(shuí)也都不手軟。橋的最后倒塌是必然，“真是一座好橋啊”那種哀傷的浪漫主義也沒有出現(xiàn)在片尾，因?yàn)楦魑恢魅斯猩牢床?，命運(yùn)把兩種戰(zhàn)爭(zhēng)理念融匯到了一座橋上，讓橋的坍塌象征了所有關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)沒有最終的勝利，只有永遠(yuǎn)的失敗。