以葬禮始，以婚禮終，正式而內(nèi)斂——那種讓觀眾保持一定距離、景框擺得很正的電影。秋日和是這位偉大的日本導演的倒數(shù)第三部，也是他四部彩色電影中的一部。岡田茉莉子在自己家酒館與四位大叔對話的部分，以及一些諸如此類的細節(jié)增添了作品的喜劇氛圍。未婚的女子們在工作室外陽臺上看遠處街道上婚禮場景和閑聊的場景也讓人感慨時間的流逝，但作品對母親中年戀情的處理，再次制造了一種道德上的平衡，母親和女兒似乎分別代表了兩種解決方式，古代的和現(xiàn)代的之間的張力。這次觀看另外印象深刻的一處，是意識到小津作品中長不大的姑娘，不希望變化（不希望母親改嫁）的女兒，是否也是一種希望永遠活在無性化或前性別化社會的長不大的孩子呢？那么她對母親的迷戀，不過是渴望獲得海洋性幻覺的弗洛伊德式的欲念的投影。