這座虛幻島嶼上所發(fā)生的悲傷故事并非僅是對(duì)彼岸愛(ài)爾蘭內(nèi)戰(zhàn)的沙盤(pán)演繹，在當(dāng)下也能夠激起同樣濃烈的共振，可以說(shuō)是麥克唐納目前為止最為宏大的一部作品，這其中，是人和人，人和世界，乃至人和宇宙之間親密與疏離的往來(lái)碰撞，而作為人本身所具備的有限生命和個(gè)人情感成為這數(shù)層無(wú)盡的宿命中荒誕卻又可貴之處，使得無(wú)數(shù)無(wú)法統(tǒng)一的個(gè)體在相似的存在困局下互相越界和論戰(zhàn)卻又無(wú)法終結(jié)，于是一次次生死循環(huán)，一次次分分合合，一次次改朝換代，這其中有人逐漸覺(jué)醒成為超脫遠(yuǎn)航的先驅(qū)，但電影罕見(jiàn)的更動(dòng)容于無(wú)法逃脫這一切之人的局限性和悲劇性，麥克唐納鐘情的偏執(zhí)、神經(jīng)質(zhì)、孤獨(dú)、殘酷甚至愚蠢終于在伊尼舍林這樣的一處歸宿被收攏譜寫(xiě)成周而復(fù)始的虛無(wú)主義哀歌，被海風(fēng)與波濤送往更遠(yuǎn)處和更深處。